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 NE HISTOIRE SIMPLE / DEUX SINGULARITES
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 ssu du "Rebec", le violon adopte sa forme définitive
en Europe au XVIe siècle. Son évolution est singulière,
comparée aux autres instruments de l'orchestre.
En effet, la facture du violon, comme sa technique de jeu, a trouvé
d'emblée une forme définitive : il s'agit d'un instrument
sans histoire.
La deuxième singularité du violon tient à l'extrême
humanisation de l'instrument et de ses facteurs.
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 ONSEQUENCES
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 lors qu'une flûte,
une trompette ou un hautbois
a une durée de vie n'excédant que rarement une quinzaine
d'années, la plupart des violons joués par les plus grands
interprètes contemporains ont plus de deux siècles. Cette
longévité démontre la perfection technique du modèle
de base comme de leur conception.
Ces instruments ont été humanisés au point, pour
les plus remarquables d'entre eux, de recevoir des noms, comme des gemmes.
On parle alors de l'histoire mouvementée du Hellier (1679),
du Toscan (1690), du Betts (1704), du Viotti (1709),
du Boissier (1713), du Messie (1716), du Rode (1722),
du Sarasate (1724), de l'Empereur , du Parke , du
Vieuxtemps , du Lauterbach ... (1679), et de leur changement
de mains. Certains de ces noms sont d'ailleurs ceux de l'un de leurs propriétaires.
Les facteurs de violons les plus connus, comme Stradivarius, Amati,
Vuillaume, Guarneri, Bergonzi, Maggini, Gagliano font également
l'objet d'un culte particulier.
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